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10 Installationen aus der ersten Tbilisi Architecture Biennial
Bei der Eröffnungsbiennale der Tiflis-Architektur schufen Architekten Installationen im gesamten Vorort Gldani. Hier sind 10 der Besten, von einer Gruppe "wandernder" Schuppen bis zu einer Reihe bunter selbstgebauter Strukturen.
Die Tbilisi Architecture Biennial 2018 fand vom 26. Oktober bis 3. November zum Thema „Gebäude sind nicht genug“statt und bot Architekten eine Plattform, um über den aktuellen Zustand der georgischen Hauptstadt zu diskutieren.
Es zeigte sich, dass sich die Stadt mitten im architektonischen Chaos befindet, aber es gibt Gründe, optimistisch in die Zukunft zu blicken.
Der Architekturreporter India Block enthüllt 10 der besten Installationen:
Mainstream von Alexander Brodsky
Der russische Architekt Alexander Brodsky, Gründungsmitglied des Kollektivs Paper Architects in Moskau der 1980er Jahre, baute eine Karawane mit schlanken Kabinen, die über das Dach der DKD-Brücke in Gldani "wanderten".
Die "Nomadenhütten" waren als Kommentar zur Überentwicklung der Städte gedacht. Graustufen fügten hinzu, um die Strukturen so wirken zu lassen, als wären sie mit der Oberfläche der Brücke verschmolzen, und Giebeldachspitzen erzeugten die Illusion, dass die Horde temporärer Gebäude von der Brücke selbst spross.
Konstruiert von Adrian Judt und Helene Schauer
In einem architektonischen sozialen Experiment deckten die österreichischen Mitarbeiter Adrian Judt und Helene Schauer eine hellblaue Palette mit Baumaterialien wie Brisenblöcken und Farbdosen ab. Die Anwohner wurden ermutigt, alles, was sie brauchten, kostenlos mitzunehmen, um ein Foto und Einzelheiten zu erhalten, was sie mit den Gegenständen vorhatten.
Das Projekt wurde als Reaktion auf den Gonzo-DIY-Ansatz der Einwohner von Gldani konzipiert, mit dem sie ihre zerfallenen Wohnblöcke aus der Sowjetzeit aufbessern wollten. Judt und Schaurer waren überrascht von der Geschwindigkeit, mit der die Materialien gesammelt wurden, und von der Vielfalt der Verwendungszwecke, die ihre neuen Besitzer beschlossen hatten, um sie einzusetzen.
Mausoleo von Babau Bureau
Das in Venedig ansässige Architektur- und Landschaftsbüro Babau übertrug den Grundriss des Mausoleo de Santa Constanza, einer Basilika aus dem vierten Jahrhundert in Rom, auf einen von Wohnblöcken umgebenen Innenhof in Gldani. Die Studiogründer Marco Ballarin, Stefano Tornieri und Massimo Triches fanden den passenden Ort für ihr Projekt, indem sie Satellitenbilder auf Google Maps betrachteten.
Rosa Farbe und bemalte Blöcke umrissen die Form der Kapelle. In der Mitte des Hofes wurde eine Holzkonstruktion errichtet, die an eine gewölbte Apsis erinnert. Während der Biennale fanden vor Ort Graffiti-Kurse und Workshops zum Aufrüsten von Möbeln statt, und lokale Kinder nahmen die Bodenformen als Spielplatz an.
Lebende Formen, Kopieren Einfügen
Copy Paste, ein Kollektiv aus Tezi Gabunia, Ivane Ksnelashvili, Nika Maisuradze und Davit Tsanava, kommt zu Wettbewerben und Festivals zusammen, um an Projekten zu arbeiten, die Kunst, Aktivität und Architektur verbinden.
In Anerkennung von Gldanis "spontanem, selbstgemachtem Architekturstil" entwarf das Team eine Reihe von ineinandergreifenden Wänden aus kontrastierenden Materialien, die während der gesamten Veranstaltung nach und nach neu angeordnet und angeordnet werden konnten.
Bewohnen! postsowjetisches Tiflis von Thomas Ibrahim
Teils Architektur, teils anarchische Besetzung, bewohnt! In Tiflis übernahmen Architekturstudenten und Flüchtlinge ein verlassenes Gebäude aus der Sowjetzeit, um es als öffentlichen Raum für die Stadt zu nutzen, insbesondere für die Binnenvertriebenen der dort lebenden Bürgerkriege in Georgien.
Abseiler befestigten weiße Stangen an der Fassade, an der Zurab Tseretelis Skulptur des Ikarus teilweise zerstört wurde, um zu zeigen, dass "der Fall des Idealismus nicht der Fall der Ideale ist".
Der amerikanische Architekturabsolvent Thomas Ibrahim entwarf eine Treppe, die auf einer Mischung aus traditioneller abchasischer und Shida Kartli-Architektur basiert, um den Einwohnern einen einfachen Zugang zu einem neu geräumten Gemeinschaftsraum unter der Statue zu ermöglichen.
Xulula von XOPA
XOPA, ein Büro junger Architekten aus Tiflis, Moskau und London, hat das Thema informeller Architektur mit ihrem Projekt gerne aufgegriffen. Der provisorische Schuppen, der aus gefundenen Baumaterialien in einem LKW-Parkplatz in Gldani errichtet wurde, ist ein Experiment in der inoffiziellen Verfüllungsarchitektur.
Als der Stadtrat keine Stromquelle zur Verfügung stellte, freundete sich XOPA mit einem Schuhmacher an, der in der DKD-Brücke nebenan ansässig war und ein Kabel verlegte, um die Struktur zu erhalten, sobald die Biennale zu Ende ging.
Kessel von David Brodsky
Das offiziell inoffizielle soziale Zentrum der Biennale war Boiler, der Höhepunkt eines einjährigen Projekts des Architekten David Brodsky, Sohn von Alexander, und seiner Schwester Kura. Die Geschwister hatten in dem verlassenen Backsteinhaus aus dem 19. Jahrhundert im Zentrum von Tiflis gewohnt und es in ein chaotisch-funktionales Haus verwandelt, das als intellektueller Salon und nächtlicher Veranstaltungsort für Partys diente.
Eine Holztreppe führt direkt von der Straße zu einer Lücke in der Fassade des ersten Stocks, umgeht die Notwendigkeit eines traditionellen Eingangs und verkörpert die Politik der offenen Tür von Boiler.
Habitat von Maria Kremer
Diejenigen, die die DKD-Brücke überquerten, eine sowjetische Moderne, die sich mit der Ponte Vecchio in Venedig auseinandersetzt, wären während der Biennale auf eine baumhausartige Plattform gestoßen, die in einen Torbogen eingebaut war.
Die Moskauer Architekturabsolventin Maria Kramer verwandelte den leeren Raum in einen bewohnbaren Raum, in dem Passanten die Holztreppen hinaufsteigen konnten, um einen geschützten Kokon zu finden, der über Gldani nach Tiflis blickte.
Scharlachrotes Fenster von Reijiro Wada
Der in Berlin lebende japanische Bildhauer Reijiro Wada hat mit seiner Installation Scarlet Window die Skyline von Tiflis rot gefärbt. Wada installierte drei doppelt verglaste Fenster in einer verlassenen Dachgeschosswohnung und füllte sie mit Rotwein, einer georgischen Spezialität.
Die Symbolik des Weins, von der griechischen Mythologie bis zum christlichen Sakrament, und sein Platz in der georgischen Geschichte überlagerten das Stadtbild psychedelisch und erfreulich scharf.
