Aus Dem Chaos Der Tiflis-Architektur Entsteht Ein Hoffnungsvoller Moment

2023 Autor: Carlos Adrian | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-05-20 21:57

"Hoffnungsvoller Moment" entsteht aus Tiflis architektonischem Chaos

Tiflis befindet sich an einem Scheideweg. Sein architektonisches Erbe wird erodiert und unkontrolliert weiterentwickelt. Aber es gibt Gründe, optimistisch zu sein, so die Architekten der Eröffnungsbiennale für Architektur in der georgischen Hauptstadt.

Die Tbilisi Architecture Biennial 2018 fand vom 26. Oktober bis 3. November statt. Es wurde eingerichtet, um Architekten eine Plattform zu bieten, auf der sie über den aktuellen Zustand und die Zukunft der Stadt, der Hauptstadt Georgiens - eines ehemaligen sowjetischen Landes an der Grenze zwischen Osteuropa und Westasien - diskutieren können.

Die Stadt ringt mit den Narben und Pannen ihrer bewegten und komplexen Geschichte, und Politiker und Entwickler wollten sich laut den Direktoren der Veranstaltung bisher nicht mit Architektur auseinandersetzen.

"Uns fehlt eine qualitativ hochwertige Architektur", sagte Tinatin Gurgenidze, künstlerische Leiterin des TAB, die die Biennale gemeinsam mit Natia Kalandarishvili, Otar Nemsadze und Gigi Shukakidze leitete.

Tiflis Architektur enthüllt die Narben und Pannen der angespannten und komplexen Geschichte der Stadt

"Es gibt all diese Hochhäuser von Entwicklern und Investoren, die aus jedem kleinen verfügbaren Ort Geld machen - oder nicht verfügbar sind und es zur Verfügung stellen", fügte sie hinzu. "In Tiflis gibt es eine sehr schlechte Architektur."

Neubauten "veränderten die Stadt komplett"

Tiflis hat heute ungefähr 1, 5 Millionen Einwohner.

Das Stadtzentrum ist ein Durcheinander von gläsernen Wolkenkratzern und Betontürmen, die zwischen den verlassenen oder umfunktionierten Nachkriegsgebäuden und Denkmälern aufragen. Es gibt einige Edelsteine aus der Sowjetzeit aus den 1970er und 80er Jahren, wie den expressionistischen Palast der Rituale und das neokonstruktivistische Ministerium für Autobahnen, die sich jetzt in Privatbesitz befinden.

Währenddessen zeigt die malerische Altstadt sichtbare Zeichen des Verfalls, und die Massensiedlungen aus der Sowjetzeit sind übervölkert.

Das Gesicht von Tiflis änderte sich unter der Präsidentschaft von Mikheil Saakashvili, der Georgien von 2004 bis 2013 leitete, am dramatischsten. Er brachte eine Reihe ausländischer Architekten mit, um im ganzen Land repräsentative Gebäude zu errichten.

Unter ihnen waren die italienischen Architekten Massimiliano und Doriana Fuksas. Sie entwarfen die Tbilisi Public Service Hall mit einer Ansammlung weißer Glasfaservordächer, die wie eine Ernte riesiger Giftpilze über der Stadt blühen, und das geschwungene Musiktheater Rhike Park, das vollständig, aber nie geöffnet ist.

Der von Studio Fuksas entworfene Konzertsaal liegt leer im Rhike Park von Tiflis. Foto mit freundlicher Genehmigung von Studio Fuksas

Es mangelte jedoch an einer kohärenten Stadtplanung, was bedeutete, dass Tiflis zunehmend vom Verkehr verstopft wurde.

"Es war gut, dass neue Dinge aufgetaucht sind, aber die Qualität der Konstruktion war schrecklich", sagte Gurgenidze. "Sie haben die Stadt komplett verändert, und jetzt tut die nächste Regierung das Gleiche - Gebäude im Zentrum, die völlig aus dem Zusammenhang geraten.

Architektonische Anarchie könnte "positive Effekte" haben

OMA-Partner Reinier de Graaf ist der Ansicht, dass das politische Chaos in Tiflis und die daraus resultierende architektonische Inkohärenz eine Chance bieten könnten.

"Wenn die Dinge durcheinander sind, ist vieles möglich", sagte er dem Publikum in einer Grundsatzrede auf dem Symposium der Biennale.

"[Tiflis] befindet sich in einem Stadium, in dem ein gewisses Maß an Anarchie immer noch positive Auswirkungen hat, von dem ich hoffe, dass sie anhält. Es scheint ein hoffnungsvoller Moment in der Stadt zu sein", sagte er Dezeen in einem Interview nach der Keynote.

"Das Fehlen eines bestimmten Systems und die Abwesenheit einer bestimmten Ordnung erweitern einfach den Spielraum der Möglichkeiten, zum Guten oder zum Schlechten", fügte er hinzu. "Als Architekt sind Sie zu Optimismus verurteilt."

Die Biennale bietet eine Diskussionsplattform

Die Biennale findet inmitten eines Baubooms statt, der Hochhäuser mit einer alarmierenden Geschwindigkeit in eine Stadt wirft, die sich in einer hochaktiven seismischen Zone befindet.

Die georgischen Politiker haben die Menschen im Allgemeinen enttäuscht über ihre Fähigkeit, sich den Problemen der Stadt zu stellen, gelassen, aber mit der Verschlechterung der Wohnverhältnisse und der Luftqualität wächst der soziale Druck.

OMA-Partner Reinier de Graaf glaubt, dass Tiflis politisches Chaos und architektonische Inkohärenz eine Chance bieten. Foto ist von Tako Robakidze

Ein bestimmtes Projekt hat die öffentliche Opposition angeheizt. Panorama, ein Luxuskomplex mit einem 7-Sterne-Hotel und einem Golfplatz, der in die Seite eines Berges gehauen wird.

Die Entwicklung wird durch Offshore-Konten von der ehemaligen Premierministerin und Milliardärin Bidzina Ivanishvili finanziert, die bereits einen eigenen Glaspalast weiter unten am Hang gebaut hat. Eine Seilbahn, die sie mit dem Talboden verbindet, wird von vielen Bewohnern als besonders zerstörerisch empfunden.

"Georgien ist ein armes Land. Es leben so viele Menschen in kleinen Wohnungen, dass man etwas luxuriöses baut", sagte Gurgenidze. "Es passt nicht zusammen. Es macht nur Gewinn für Investoren."

Gurgenidze hofft, dass die Biennale endlich Gelegenheit zur Diskussion über solche Themen bietet, die es bisher nicht gab.

"Unser Ziel ist es, eine Plattform zu schaffen, auf der verschiedene Fachleute, Entscheidungsträger und Kommunen zusammenkommen und architektonische Themen diskutieren können", erklärte sie.

"Es gibt einige Kreise, die sich mit städtischen Fragen der Architektur befassen, aber es gibt keine allgemeine Diskussion. Die Community ist so klein, dass die Konkurrenz so groß ist, dass man, wenn man nicht einverstanden ist, nicht miteinander spricht. Das hat gewonnen." Das Problem lässt sich nicht lösen. Wir möchten, dass sich die Leute verloben."

Die Teilnehmer nahmen Tblisis Geist der Anarchie an

Die achttägige Biennale, die vom Kreativen Europa-Programm der EU mitfinanziert wurde, fand im Vorort Gldani statt. Es umfasste ein zweitägiges Symposium, Ausstellungen im Innen- und Außenbereich, Filmvorführungen und zurückgewonnene Räume in der Stadt.

Die Eröffnungsbiennale für Architektur in Tiflis befand sich in einem Vorort von Gldani. Foto ist von Tako Robakidze

Gldani, ein Mikrobezirk aus der Sowjetzeit, verkörperte das von den Direktoren gewählte Thema: Gebäude sind nicht genug.

Starke Überbelegung und mangelnde Reparaturen - zum Beispiel wurden viele Zentralheizungsanlagen vor Jahrzehnten illegal entkleidet und verkauft - haben die Bewohner der Betonmassenhäuser zu rücksichtslosem kreativem Basteln gezwungen. Balkone wurden zugemauert, um zusätzliche Räume zu schaffen, und in einigen Fällen wurden ganze Blöcke mit Verlängerungen aus zusammengepflasterten Baumaterialien verschraubt.

Die Aussteller der Freiluftausstellung der Biennale nahmen diesen Geist der Anarchie mit ihren Pavillons und Installationen auf und bauten Gonzo-Strukturen, um die planerische Willkür der Stadtbehörden bewusst hervorzuheben.

Stefano Tornieri, Marco Ballarin und Massimo Triches - Mitbegründer des italienischen Architektur- und Landschaftsbüros Babau Bereau - haben das Mausoleo di Santa Costanza, eine Basilika aus dem vierten Jahrhundert in Rom, in einen Innenhof in Gldani verwandelt.

Babau Bereau malte in einem Innenhof eines Wohnblocks einen rosa Grundriss einer römischen Basilika und schuf damit einen spontanen Spielplatz für einheimische Kinder. Foto ist von Sera Dzneladze

Sie verwendeten rosa Farbe, um den Grundriss direkt auf den Boden abzubilden, und errichteten eine temporäre Holzkonstruktion, um an die Kuppel zu erinnern. Innerhalb weniger Stunden hatten Kinder aus dem Block das Bodenbild als provisorischen Spielplatz und Fußballplatz befehligt.

"Wir können definitiv aus den Informalitäten lernen, die wir für zukünftige Veränderungen untersucht haben", erklärte Gurgenidze. "Dies ist eine Demonstration der Beziehung zwischen Bewohnern und ihrer gebauten Umwelt und wie die Bewohner von der Architektur beeinflusst werden und umgekehrt."

Hoffe, das architektonische Erbe von Tiflis zu bewahren

Die meisten TAB-Teilnehmer waren der Meinung, dass die meisten neuen Gebäude in Tiflis unangemessen sind, während vorhandene architektonische Möglichkeiten übersehen oder aktiv zerstört werden.

"Hoffentlich werden sie aufhören, moderne Dinge und große Wolkenkratzer zu bauen", sagte der Architekt Alexander Brodsky, einer der berühmtesten Papierarchitekten Russlands in den 1970er Jahren.

"Ich hoffe, sie werden die Stadt so erhalten, wie sie hier ist", fügte er hinzu. "Ich hoffe, dass sie die alten Gebäude von Tiflis retten. Ich sehe es nicht als eine Stadt voller zeitgenössischer Gebäude. Aber ich weiß nicht, was wegen der Entwickler passieren wird."

Alexander Brodskys Installation zeigte bemalte Holzhütten auf dem Dach der DKD-Brücke. Foto ist von Guram Kapanadze

Für seinen Beitrag zur Biennale bauten Brodsky und ein Team von Akolythen eine Herde von gespenstischen Holzhütten, die über eine Brücke aus der Sowjetzeit in Gldani rannten und die Seiten mit verdünnter schwarzer Farbe bedeckten, um sich der Landschaft verwitterter Betontürme anzupassen.

Architektur kann "den sozialen Geist erneuern"

Einige Teilnehmer gingen das Thema „Gebäude sind nicht genug“radikaler an und verfolgten es als Aufruf zum Handeln.

Der US-amerikanische Architekt Thomas Ibrahim leitete die Übernahme des Industrial Technicum Theatre, eines Gebäudes aus der Sowjetzeit, das von einer halb zerstörten Ikarusskulptur von Zurab Tsereteli gekrönt wird.

Thomas Ibrahim leitete eine Übernahme des Industrial Technicum Theatre, um die vertriebenen georgischen Flüchtlinge zu unterstützen. Foto ist von Angus Leadley Brown

Georgier, die infolge der Bürgerkriege des Landes vertrieben wurden, bewohnen das Gebäude, Klempnerarbeiten und das Verbrennen von Holz zur Wärmeerzeugung schaffen Häuser für ihre Familien. Die Stadtverwaltung unternimmt wenig, um ihre Bedingungen zu verbessern.

"Fünf Menschen leben in einem 16 Quadratmeter großen Raum, in dem nur ein Vorhang für ihre Privatsphäre sorgt. Sie teilen sich ein Badezimmer mit weiteren 40 Personen", sagte Ibrahim gegenüber Dezeen.

Zusammen mit seinen Mitarbeitern Gio Sumbadze, Givi Machavariani und Claudio Vekstein arrangierte Ibrahim mit der Gemeinde, dass eine Ebene des Gebäudes von Trümmern geräumt wird, bevor eine Zugangstreppe im Guerilla-Stil gebaut wird, damit die Bewohner den Raum übernehmen können.

Seitdem haben lokale Architekturstudenten mit den Flüchtlingen zusammengearbeitet, um eine Schaukel, Feuerstellen und Bänke zu bauen, die den Raum als Treffpunkt für die Gemeinschaft einrichten.

Junge Architekten bauten Guerilla-Strukturen in bestehende Gebäude ein, wie diesen Pavillon von Maria Kremer. Foto ist von Stefan Rusu