Walter Gropius: Der Ideengeber, Der Die Bauhausschule Gründete

Walter Gropius: der Ideengeber, der das Bauhaus gründete

Der deutsche Architekt Walter Gropius gründete das Bauhaus im Jahr 1919. Im weiteren Verlauf unserer Serie Bauhaus 100 zum 100. Geburtstag der Schule stellen wir den Mann vor, der die Vision hatte, Kunst für die breite Masse zugänglich zu machen, nicht nur für den Luxus der Wenigen.

Die oft wiederholte Geschichte, die der Gründer und Erbauer einer der wichtigsten Schulen in der Geschichte von Kunst, Design und Architektur des 20. Jahrhunderts nicht zeichnen konnte, hat etwas Poetisches.

Ob durch dieses besondere Manko oder einen größeren Wunsch nach Vereinheitlichung der Künste ausgelöst, die Zusammenarbeit ist ein zentrales Thema im Leben von Walter Gropius, einem Ideengeber, der nicht immer die Mittel hatte, um zu liefern.

Es ist etwas, wofür er ein wunderbares Talent hatte, von zahlenden Studenten am College, um seine Zeichnungen zu vervollständigen, bis hin zu einigen der mythischsten Charaktere der Moderne in seine Umlaufbahn zu bringen.

Es wurde zum Grundprinzip des Bauhauses, einer Schule, die die Ausbildung von Kunst, Architektur und Handwerk mit der Vision verband, komplette Kunstwerke zu produzieren.

Gropius begann seine berufliche Laufbahn im Amt von Peter Behrens

Gropius wurde 1883 als Sohn wohlhabender Berliner Eltern geboren. Er war nicht der erste Gropius, der eine Ausbildung zum Architekten absolvierte - auch sein Großonkel Martin (1824-1880) hat sich in der Branche einen Namen gemacht.

Walter Gropius hat das College tatsächlich vor Abschluss seines Studiums abgebrochen. Ein Jahr nach seinem Ausscheiden 1908 landete ihn eine Empfehlung des Avantgardisten Karl-Ernst Ostenhaus im Büro des Architekten Peter Behrens, eines Gründers des Deutschen Werkbunds.

Gropius entwarf 1919 das Bauhaus-Manifest. Das Foto stammt von Louis Held, aufgenommen 1919

Dies trieb einen eher grünen Gropius nicht nur in die Welt von Behrens, sondern auch von Ludwig Mies van der Rohe, der 1908 ebenfalls in das Studio eintrat (und mit dem Gropius eine berühmte herzliche Rivalität entwickeln würde) und möglicherweise von Le Corbusier, der mitmachte 1910, das Jahr, in dem Gropius ging.

Behrens 'Zusammenarbeit mit der Allgemeinen Elektricitäts-Gesellschaft (AEG), nicht nur für Gebäude wie die wegweisende Turbinenhalle in Berlin-Moabit, sondern von der Beleuchtung bis zum stationären Büro, sowie sein Engagement im Werkbund zur Integration des traditionellen Handwerks in die Industrialisierung, nr Zweifel spielten eine Rolle bei der Beeinflussung des gesamten Designethos des Bauhauses.

Fagus Factory begründete die Karriere von Gropius

Gropius verließ 1910 das Behrenser Atelier, um mit Adolf Meyer ein eigenes Büro in Potsdam-Neubabelsberg zu errichten - eine weitere Einführung über Behrens.

Trotz Meyers zweifelsohne entscheidender Rolle in der Kanzlei beschrieb ihn Gropius als "lediglich den Büroleiter", der alle öffentlich zugänglichen Rollen selbst übernahm. 1913 vollendete das Duo das Gebäude, das Gropius als Architekt einen Namen machte: die Fagus-Fabrik in Alfeld.

Gropius 'Fagus-Fabrik in Alfeld machte sich einen Namen. Foto ist von Carsten Janssen

Es war das erste in einer Reihe von Werken, das, ähnlich wie Behrens, aus der engen Zusammenarbeit mit Industriellen hervorging und sich künstlerisch mit einfachen Industriebriefs befasste. Bereits 1936 lobte Pevsner die "beispiellose Offenheit und Kontinuität zwischen Innen und Außen" der Fagus-Fabrik.

Die Musterfabrik und das Musterbüro, die für die erste Werkbundausstellung im Jahr 1914 entworfen wurden, waren ebenfalls ein Zeichen der Zukunft, da sie die Moderne mit traditionelleren Vorstellungen von Monumentalität verbanden.

Gropius 'Praxis wurde nach dem Ausbruch des Ersten Weltkriegs ausgesetzt. Während er 1916 noch an der Westfront diente, unterbreitete er dem Großherzogtum Thüringen einen Vorschlag, in dem er seine "Empfehlungen für die Errichtung einer Schule darlegte, die Industrie, Handel und Handwerk künstlerisch begleiten könnte" Jahre später wurde er 1919 zum Professor an der Weimarer Akademie der bildenden Künste ernannt.

Gropius gründete 1919 das Bauhaus

Nach Kriegsende engagierte sich Gropius in mehreren Gruppen, die für die frühe Bauhaus-Idee von entscheidender Bedeutung waren: der Novembergruppe expressionistischer Künstler und Architekten (die ihren Namen aus dem Monat der Deutschen Revolution bezogen und zielgerichtete Arbeiten produzierten) zur Unterstützung einer sozialistischen Revolution), den von Bruno Taut im Dezember 1918 gegründeten Arbeitsrat für Kunst und die ebenfalls von Taut initiierte Reihe der utopischen Korrespondenz Glaserne Kette.

Als Taut den Betriebsrat für Kunst verließ, angeblich nachdem er die Grenzen ihrer utopischen Ideen erkannt hatte, übernahm Gropius 1919 den Vorsitz und erneuerte seine Vision. Ein Flyer erklärte: "Kunst und Volk müssen eine Einheit bilden. Kunst soll kein Luxus der Wenigen mehr sein, sondern von den breiten Massen genossen und erlebt werden. Ziel ist ein Bündnis der Künste unter dem Flügel großer Architektur."

Gropius gründete die erste Bauhausschule in Weimar. Foto ist von Christoph Petras

Das Bauhaus-Manifest sollte noch im selben Jahr verfasst werden, als Gropius die Fusion der Akademie der bildenden Künste mit der aufgelösten Hochschule für Kunst und Handwerk aushandeln und das Staatliche Bauhaus in Weimar schaffen konnte.

Im Manifest stellte Gropius die Ziele und Grundsätze der Schule dar und erklärte, dass "das Bauhaus danach strebt, Kunst und Handwerk - Skulptur, Malerei, angewandte Kunst und Kunsthandwerk - als dauerhafte Elemente einer neuen Architektur wieder zu vereinen".

Die Schule hatte bis 1927 keine formale Architekturabteilung, stattdessen versuchten die Schüler allgemeiner mit Material und Form zu experimentieren, wobei der Schwerpunkt auf der Intuition lag.

Wenn das Bauhaus zum Synonym für einen starren, weiß gerenderten internationalen Stil wurde, waren seine frühen Jahre weitaus expressionistischer.

Gropius setzte seine eigene Praxis fort und beschäftigte häufig Bauhaus-Studenten. Zwei Werke, die Sommerfeld-Residenz, die 1921 fertiggestellt wurde, und ein Denkmal für die Opfer des Kapp-Putschs in Weimar (dieses hier tatsächlich skizzierte Gropius), das 1922 fertiggestellt wurde, sind überraschend Kunsthandwerk und Expressionismus.

Kritik am Bauhaus zwingt Gropius zum Rücktritt

Sommerfield setzte Gropius 'Linie von Projekten für Industrielle fort - Adolf Sommerfield war ein Sägewerksbesitzer und -bauer und ein großer Befürworter von Gropius - und war die erste echte Bauhaus-Zusammenarbeit, bei der Josef Albers seine Fenster entwarf, Joost Schmidt seine Holzbalken und Marcel Breuer Möbel entwerfen.

Einige haben dieses aufwändige Kunsthandwerk als Reaktion auf den Krieg gelesen, was möglicherweise Gropius 'Glauben an die Möglichkeiten der Technologie erschütterte - tragischerweise würden weder die Sommerfield-Residenz noch das Weimarer Mahnmal den Zweiten Weltkrieg überleben.

Aber es dauerte nicht lange, bis Gropius 1919 erklärte: "Wir müssen alle wieder Handarbeit machen!", Und 1924 wurde "eine bewusste Rückkehr zur alten Handarbeit ein … atavistischer Fehler".

Gropius 'Entwurf der Bauhausschule in Dessau wurde als neue Architektur in Rechnung gestellt. Foto ist von Tadashi Okochi

Dies war das Ergebnis einer Neuorientierung der Schule, die die Standardisierung und internationalen Ziele der modernen Architektur in der von Gropius veranstalteten Internationalen Architekturausstellung in den Vordergrund stellte.

Diese Verschiebung führte zu Kritik an der Schule - ein Großteil davon ironischerweise von Handels- und Handwerksorganisationen - und zu einer drastischen Kürzung der Schulfinanzierung, da rechtsgerichtete Mitglieder der Staatsversammlung einen größeren Einfluss erlangten.

1925 wurde Gropius selbst zum Rücktritt aufgefordert, und um die Schule zu retten, begannen die Verhandlungen mit alternativen Standorten. Dessau in Sachsen-Anhalt machte das beste Angebot und ebnete den Weg für den Bau der berühmtesten Werke von Gropius, des Bauhauses selbst und der Meisterhäuser von 1926, die als Symbole einer neuen Architektur errichtet wurden.

Gropius verließ das Bauhaus 1928 in den Händen von Hannes Mayer und später von Mies, um seine eigene Praxis in Berlin fortzusetzen. Die Schule wurde 1932 geschlossen, nachdem der politische Druck von ganz rechts zugenommen hatte.

Gropius gründete die Architects Collaborative in den USA

Gropius war die Machtergreifung der Nazis zunächst gleichgültig. Es bestand die Hoffnung, dass die funktionale Ästhetik des Bauhauses ein Mittel sein könnte, um dieses neue Regime zum Ausdruck zu bringen, und 1933 trat Gropius einem Wettbewerb für eine neue Reichsbank bei.

Es wurde jedoch bald klar, dass das Interesse an der Moderne als ästhetischer Sprache für dieses faschistische Regime gering war. Mit der Hilfe von Maxwell Fry floh Gropius 1934 unter dem Vorwand einer Kurzreise nach Italien nach England.

Trotz Unterstützungsangeboten für ein englisches Bauhaus war der Umzug von Gropius dort nicht sehr erfolgreich. Nach einer Zeit im Büro von Fry zog Gropius 1937 in die USA, wo er als Professor an die Harvard University berufen wurde und nur ein Jahr später Direktor der Architekturabteilung wurde. Hier gründete Gropius 1945 The Architects Collaborative (TAC), zu denen Norman und Jean Fletcher sowie John und Sarah Harkness gehörten, und wurde eines der erfolgreichsten Unternehmen der Nachkriegsmoderne, das eine beeindruckende Liste von Werken entwarf, darunter Six Moon Hill in Massachusetts und Harvard Graduate School.

Gropius starb 1969 in Boston, aber die TAC blieb bis 1995 in Betrieb. Obwohl ihre Arbeit nicht immer den Stempel von Gropius selbst trägt, verdankt sie wie das Bauhaus selbst der Kraft, die er in Zusammenarbeit sah.

Dezeens Bauhaus 100-Serie untersucht den anhaltenden Einfluss der Schule