Sollten Wir Tote Gebäude Wieder Auferstehen Lassen?

David Romero hat Frank Lloyd Wright-Gebäude nachgebaut, darunter das Rose Pauson House von 1942 für seine Serie Hooked on the Past

Sollten wir tote Gebäude wieder auferstehen lassen?

In Anbetracht der Pläne, die neoklassizistische Penn Station und die verlorenen Pavillons von Frank Lloyd Wright wieder zum Leben zu erwecken, argumentiert Aaron Betsky in dieser Stellungnahme, dass sich Architekten auf die Renovierung bestehender Gebäude konzentrieren sollten, anstatt neue durch alte zu ersetzen.

In Science-Fiction-Filmen ist es eine übliche Handlung: Ein geliebter Mensch ist gestorben, aber der Tote steht wieder auf, sei es als Geist, als mechanische Reproduktion oder als Klon. Es geht fast immer schief, weil die neue Version nie ganz gleich ist. Die gleiche Situation stellt sich jetzt der Architektur: Sollen wir tote Gebäude, die vor Jahrzehnten oder sogar Jahrhunderten abgerissen oder zerstört wurden, wieder auferstehen lassen?

In Berlin ist das wiederaufgebaute Stadtschloss der preußischen Könige kurz vor der Fertigstellung (voraussichtlich 2019). In diesem Fall handelt es sich jedoch nur um eine Fassade über einer Wundertüte mit verschiedenen Funktionen. Die barocke Auferstehungskirche wurde 2004 wieder aufgebaut und erstrahlt in neuem Glanz.

Jetzt hat ein New Yorker Architekt, Richard Cameron, vorgeschlagen, die 1963 abgerissene Penn Station von 1910 wieder aufzubauen und ihre klassische Sprache dann auf mehrere quadratische Blöcke des Zentrums von Manhattan auszudehnen.

Der Unternehmer Michael Miner hat es sich zur Aufgabe gemacht, einen 1938 abgerissenen Frank Lloyd Wright-Pavillon in Banff wiederzubeleben. Vielleicht müssen wir ihn gar nicht erst umbauen - der Architekt David Moreno hat digitale Versionen von von Wright entworfenen Strukturen wie z das Larkin-Gebäude von 1912, das so realistisch ist, dass es kaum zu glauben ist, dass das Gelände in Buffalo seit 1945 leer steht.

Dies ist natürlich kein neues Phänomen. Wenn Sie heute durch den "alten" Teil der Warschauer Innenstadt spazieren, ist es kaum zu glauben, dass 90 Prozent dessen, was Sie sehen, nach den Bombenanschlägen des Zweiten Weltkriegs nicht existierten. In Amsterdam ist der größte Teil der Kanalzone eine Rekonstruktion auf der Grundlage von Gemälden und Ruinen, die Mitte des 19. Jahrhunderts begonnen wurde.

Ich sympathisiere mit dem Wunsch, tote Größe wiederzubeleben

Man kann sich sogar fragen, ob einige der aggressivsten Renovierungen klassischer Gebäude, wie die kürzliche Renovierung von Mies van der Rohes Tugendhat-Haus in Brünn, keine Neuerfindung eines Hauses sind, das als Krankenhaus gedient hat auch ein Pferdestall.

Was sich geändert hat, ist der technologische Fortschritt. So wie wir jetzt Tiere und vielleicht eines Tages Menschen klonen können, ermöglicht uns die digitale Kartentechnologie, Objekte mit einem solchen Grad an Genauigkeit nachzubilden, dass es schwierig ist, zu erkennen, was nicht original ist. Das in Madrid ansässige Unternehmen Factum Arte, das in diesem Bereich führend ist, kartografiert und reproduziert sogar den Staub in ägyptischen Gräbern, sodass das Ergebnis absolut realistisch ist.

Jetzt können wir uns vorstellen, dass Gebäude nicht nur nicht sterben müssen, sondern wir können Tote mit einer solchen Sachkenntnis und Sachkenntnis zum Leben erwecken, dass es unmöglich sein wird, zu sagen, dass es sich um Reproduktionen handelt.

Ich bezweifle nicht, dass dies der Fall wäre, wenn genügend Geld für den Wiederaufbau der Penn Station zur Verfügung stünde, und sicherlich haben die Fotos und Zeichnungen dieses Bauwerks diejenigen von uns, die das Original nie erleben durften, immer mit Ehrfurcht und Ehrfurcht erfüllt Nostalgie.

Wäre es nicht erstaunlich, wieder in New York anzukommen und sich durch diese Hallen zu erheben, großartig im Maßstab und mitreißend im Design?

Die Vergangenheit kann nicht zurückkehren

Das einzige Problem ist, dass die Vergangenheit nicht zurückkehren kann. Es gab schon immer eine Unterbrechung zwischen den Zügen, mit denen Sie ankamen, und der Welt außerhalb des Bahnhofs und der neoklassischen Struktur - selbst eine Anpassung der Caracalla-Thermen.

Das Gefühl eines künstlichen Steingebäudes inmitten von Bewegung und Handel, Beton und Stahl sowie Schildern und Werbung ist heute in der Grand Central Station zu spüren, obwohl die Architekten Warren & Whetmore keine McKim, Mead und White waren, die entworfen haben Penn Station.

Cameron möchte dieses Problem so weit wie möglich lösen, indem er der wiedergeborenen Penn Station einen Vorplatz verleiht, den er mit der Laune rendert, mit der der Delineator Jules Guerin viele von Daniel Burnhams großen Plänen gezeichnet hat.

Doch selbst wenn er die Auferstehung auf eine Übernahme des Neoklassizismus all dieser Immobilien ausdehnen würde, würde der Rest Manhattans - den er aus seinen Renderings eliminiert - immer noch diese Oase umgeben, während seine Autos und Essenskarren in was eindringen würden Sie konnten immer Platz haben.

Das Gleiche gilt für das Innere. Verkehrsknotenpunkte wie dieser sind heute ebenso viele Einkaufszentren und Food Courts wie Plätze, an denen Sie Tickets kaufen, warten und in einem Zug oder Flugzeug einsteigen oder aussteigen können.

Die Toten entstehen wieder als Monster, nicht als vertraute Freunde

Geschäfte und Restaurants müssten jeden Winkel des Raumes ausfüllen, so wie sie es an allen anderen Bahnhöfen tun. Das Orange von Dunkin 'Donuts und das Grün von Starbuck's würden die düsteren Töne belügen, die die Vintage-Fotografien der Station dominieren. Auf diese Weise ist ein lebendiges und gebrauchtes Stück Architektur nicht mit der Art von Gräbern vergleichbar, die Factotum Arte nachbaut.

Ich sympathisiere mit dem Wunsch, nicht nur tote Größe wiederzubeleben, sondern auch einen Ort der Schönheit in der Stadt zu schaffen. Leider hat unsere Gesellschaft weder Raum und Geld für solche Räume in ihrer nackten Pracht in ihrem täglichen Leben, noch scheint sie sie zu schätzen.

Wir möchten, dass unsere Drehkreuze und Bürgerhäuser effizient, freundlich und für alle einladend sind und dass sie zugleich Festungen sind, die uns vor allen unsichtbaren Gefahren schützen.

Nur an bestimmten Orten, wie einigen (aber nicht allen) Museen oder Kulturzentren, können wir uns Momente der Stille, Schönheit und Größe leisten, die die Vergangenheit nach vorne bringen und uns mit ihrem Rahmen aus Säulen, Marmor und Marmor umgeben Oberlichter.

Aus dem Alten etwas Neues zu machen, ist unsere wahre Aufgabe

Hinter solchen praktischen Fragen verbirgt sich natürlich die Frage der Authentizität. Ich hoffe, wir haben die Vorstellung längst überwunden, dass Kunst und Architektur zu einer bestimmten Zeit und an einem bestimmten Ort nur so aussehen können, oder dass Gebäude genau zeigen müssen, wie sie gebaut sind.