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Architekten Und Designer Können Ihre Mentale Topographie Nicht Gut Verändern

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Anonim
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Architekten und Designer sind nicht gut darin, Ihre mentale Topographie zu verändern

Mit ihrer neuesten Ausstellung wird die britische Künstlerin Laura Oldfield Ford Ihr Verständnis der Arbeiterklasse in London mit größerer Wahrscheinlichkeit verändern als jede andere Architektin oder Designerin, sagt Owen Hatherley in dieser Stellungnahme.

Ganz am Ende von Laura Oldfield Fords Ausstellung Alpha / Isis / Eden - in der Showroom Gallery in Lisson Grove, nordwestlich des Zentrums von London - ist ein Bild aus einer Immobilienbroschüre für ein neues Gebäude in der Gegend zu sehen.

Es ist eine Ansicht eines Interieurs von sehr vertrauter Art. Das Zimmer ist klein, aber teuer eingerichtet und eine Aussicht schafft es, diese Tatsache zu verschleiern. Vage modernistische leichte Stühle, ein Plüschsofa, ein Couchtisch mit Designbüchern und Kunstgegenständen rahmen ein, was Sie durch die raumhohen Fenster sehen können - was Sie bemerken werden, wenn Sie nur durch die Gegend gewandert sind. ist eine Luftaufnahme von Ihrem Aufenthaltsort mit dem Turm von John Soanes Holy Trinity Marylebone als Markierung ("besetzt", erfahren wir, "von einer amerikanischen Evangelisten-Sekte").

Zwischen den Winkeln dieses sauberen Raums ist eine mehrfarbige Schrift gekritzelt, und die Farbe wurde getönt, wodurch es unangenehm und radioaktiv aussieht. Was hier passiert, ist eine Beschwörung - ein Versuch, alles zurückzurufen, was dieses Bild eines perfekten Hochhausraums zum Verkauf auslöscht. Alle vergessenen Momente, inbrünstigen Hoffnungen und verlorenen Verbindungen, die diese allgegenwärtigen Fotos und Darstellungen mittelmäßiger Supermodernität als endgültig verschwunden erscheinen lassen, werden zurückgebracht, wenn auch flüchtig.

In den letzten 10 Jahren hat Oldfield Ford versucht, die Präsenz eines kaum in Erinnerung gebliebenen London aufrechtzuerhalten

In den letzten 10 Jahren hat Oldfield Ford durch ihre Arbeit als Malerin und Malerin versucht, die Gegenwart eines kaum in Erinnerung gebliebenen Londons von Besetzungen, Siedlungen und Streikposten aufrechtzuerhalten Schriftstellerin, insbesondere in ihrem Zine Savage Messiah, der 2011 von Verso in einem Buch zusammengefasst wurde, pünktlich zu den vorhergesagten Unruhen.

Die durchschnittliche Ausgabe von Savage Messiah nahm einen bestimmten Teil von London - den Westway, Kings Cross, Stratford, Heathrow, um nur einige zu nennen - und sammelte, kritzelte oder schrieb Erinnerungen daran, sowohl an ihre eigenen als auch an andere. Darunter befanden sich verzerrte Fotografien, Eigentumsrender und, was besonders bemerkenswert war, ihre eigenen, dicht geschmiedeten Gegenbilder, die oft akribisch durchkreuzt waren, von Industrieabfällen, heruntergekommenen viktorianischen Kniebeugen, Industriegebieten, heroischer Betonbaukunst und GLC-Häusern Immobilien mit ihren labyrinthartigen Wegen und Verstecken (eine Katastrophe für Planer und Architekten seit den 60er Jahren, weil sie so schwer zu patrouillieren und zu überwachen sind, und eine ideale Landschaft für Oldfield Ford aus genau demselben Grund). Innerhalb dieser Stämme wären die subkulturellen Stämme der 80er Jahre von Anarcho-Punks, Skinheads und unhöflichen Jungen gefährdet, die von Oldfield Ford als beinahe engelhafte Gestalten behandelt werden, deren Platz jedoch jetzt die grinsenden, glasklirrenden Gestalten auf den Werbetafeln einnehmen.

Es war die Art von Dingen, die von denen, die denken, alles sei wunderbar wie es ist, leicht als sentimental karikiert werden. Aber die Klage in Savage Messiah handelt nicht nur davon, wie großartig London war, als die Reichen in einer Enklave in Mayfair-Belgravia-Kensington lebten und Bankiers in Surbiton statt in Peckham lebten. Es ist eine Frage dessen, was ihre Geisterfiguren nicht geschafft haben - London in eine neue Art von Stadt zu verwandeln, in der es kaum Arbeit gibt, Eigentum irrelevant ist und alles zu Fuß erreicht werden kann. Ihre Hoffnungen wurden vereitelt und in ihren Collagen verfolgen sie stattdessen das London des 21. Jahrhunderts. Spuren davon sind aber auch in der Gegenwart zu finden - etwas, das das Zine nach besten Kräften aufzeichnete.

Dies ist eine faszinierende Umgebung - die der Architektur am nächsten kommt, die dieser Brutalismusbegeisterte je gesehen hat

Was Alpha / Isis / Eden (benannt nach drei vom Abriss bedrohten Hochhäusern) tut, ist etwas anders. In früheren Ausstellungen wurden oft Gemälde und Zeichnungen gezeigt, aber dies ist ein eindringliches Umfeld - derjenige, der dem Brutalismus und dem unerbittlichen Gegner rationaler Stadtplanung am nächsten kommt, wird jemals zur Architektur kommen. Und es ist der perfekte Ort dafür, ein Teil der Innenstadt von London, der noch nicht ganz erdrückt wurde.

Ein Großteil der Gegend ist äußerst wohlhabend (und eine frühere architektonische Reaktion - Tony Frettons frühe, elegante, platonisch strenge Lisson Gallery - erinnert an die Rolle der Kunst bei dieser Transformation), aber die Dichte der zwischen den 1870er Jahren errichteten Rats- und Peabody-Siedlungen und in den 1970er Jahren gibt es immer noch Anzeichen für das Leben der Arbeiterklasse in der Metropole - Cafés, Waschsalons, ein unprätentiöser Straßenmarkt, eine multikulturelle Bevölkerung.

Der Eingang zum Ausstellungsraum ist mit dichtem Text überklebt: "Ich konnte Wege durch die Kniebeugen der Elgin Avenue, die Säurehaus-Partys unter dem Westway, verfolgen … seltsame Konstruktionen, die aus Haufen von Schrott entstehen … die Acklam-Halle, crepuscular worlds of dreaming and drifting ". Im Inneren wird das Erdgeschoss in voller Höhe in Explosionen von Collagen aus Immobilienanzeigen, Zeichnungen und Schnappschüssen von Anwesen, Unterführungen und der nahe gelegenen Marylebone-Überführung umgewandelt, die mit Text bedeckt, manchmal verschlüsselt, manchmal plötzlich klar sind. Schergen machen mehrere unerwartete Auftritte. Um diese herum sind Metallgittertüren angebracht, die das Hocken verhindern sollen. Der Text trägt den Original-Haftungsausschluss "Lifestyle-Bilder sind nur Richtwerte".

Die auffälligste Ergänzung ist der Sound - eine einstündige Komposition von Jack Latham, besser bekannt als Jam City. Das Ergebnis ist psychedelisch, eine Montage ihrer Lesungen, Schnipsel von Luxusapartments, die Geräusche der Straße, Drohnen und Rauschen von Bässen und Schnappschüsse der schwindelerregenden Elektro-Seele, die auf seinem Album Dream a Garden zu sehen sind.

Nach dem Verlassen sehen Sie, wo Sie ganz anders sind

Nach einiger Zeit - und es braucht Zeit - verschmelzen in diesem Raum Ton und Bild. Oldfield Fords sanfte West Yorkshire-Töne kontrastieren mit den schrägen, aber heftigen Worten, die in die Landschaften eingeflossen sind: ZONES OF SACRIFICE; DER WESTWAY WAR IMMER DA; LISSON GREEN MAN DEM; London war aufgewacht. ALLE DIESEN DORMANT-STRÄNGE, VERSTECKTE STRÖME AUSGESETZT.

Nach dem Verlassen sehen Sie, wo Sie ganz anders sind, Ihre mentale Topographie verändert und gefiltert in einer Weise, wie es die Erbe-Kultur-Tropen des "psychogeografischen" Schreibens nicht mehr können.

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